Тело теряет равновесие, предчувствует опасность, сопротивляется другому телу или подчиняется силе, которую не может контролировать. Эти движения происходят до того, как их можно объяснить. Они принадлежат знанию, которое не вполне разумно и не описывается языком — способности тела воспринимать мир прежде, чем сознание сложит опыт в повествование.
Эту область исследует бельгийский хореограф Вим Вандекейбус. 24 октября его труппа Ultima Vez привезла в тбилисский Театр имени Грибоедова спектакль «Печально известные отпрыски» в рамках 29-го грузинского Международного фестиваля искусств GIFT. Постановка, объединяющая современный танец, поэзию, музыку и кино, обращается к греческой мифологии — не как к собранию старинных преданий, а как к живой системе желаний, соперничества и семейных противоречий.
Вандекейбус основал Ultima Vez в середине 1980-х. Уже первая его крупная работа, «О чём тело не помнит» (1987), определила его творческий почерк: физическая непредсказуемость и движение, которое кажется продиктованным инстинктом, а не заранее сочинённым сюжетом. В его театре движение становится не просто организацией красивых па, а драматическим и философским высказыванием. Постепенно хореограф стал включать в свои работы повествование и текст, но физический импульс остался главным принципом: история развивается через тела, а не просто иллюстрируется ими.
В основе «Печально известных отпрысков» лежит знакомый сюжет. В центре греческого пантеона — Зевс и Гера, окружённые потомками, чьи отношения определяются желаниями, соперничеством и борьбой за власть. Однако Вандекейбус рассматривает этих мифологических персонажей не как далёкие символы, а как участников неблагополучной семьи. Зевс и Гера появляются лишь на экране, а их дети вынуждены жить в мире, который создали родители, и выстраивать отношения в рамках, которые они не выбирали.
В постановке объединены разные средства выражения. Текст написала британская поэтесса Фиона Бенсон, музыку — Уоррен Эллис, австралийская группа Dirty Three и ILA. Вместо того чтобы подчинить танец, поэзию и кино единому повествованию, Вандекейбус позволяет им взаимодействовать. Смысл рождается из сопоставления и накопления физической и чувственной информации.
Один из примеров такого подхода — образ Гефеста, бога огня и кузнечного дела. В мифах он связан с физическим несовершенством и отвержением, но его мастерство делает его незаменимым. В спектакле эту роль исполняет шотландская артистка и конторсионистка, то есть человек с чрезвычайной гибкостью, Иона Кьюни. Её необычная пластика позволяет переосмыслить персонажа: вместо того чтобы исправлять тело, не соответствующее божественным идеалам, хореограф раскрывает его выразительные возможности. Так мифологический сюжет становится поводом для разговора об исключении и о том, на каких условиях общество признаёт ценность человека.
Показ «Печально известных отпрысков» на фестивале GIFT позволил тбилисской публике и профессионалам познакомиться с подходом, в котором хореография становится способом связать физическое выражение с мифологией, поэзией и философскими вопросами. Подобные события расширяют представления о том, что может сообщить театр и как могут быть организованы его элементы.
Письма читателей